アジアル

ヴィースとラーミーン―ペルシアの恋の物語 (単行本)

内容（「BOOK」データベースより）
魅惑の美女ヴィースが一途な愛を傾けるのは、夫モウバド王の弟ラーミーン。『トリスタンとイズー』に比される狂おしい禁断の恋の行く手には、幾多の障碍が立ちはだかる。

70年代 (単行本)

出版社／著者からの内容紹介
激動の1970年代、それは女性が怒り、若者が立ち上がった時代でもあったのです。一人の平凡な主婦が社会的政治的に目ざめる過程が説得力をもって描かれた作品です。

内容（「MARC」データベースより）
この小説を書いて私が証明したのは、一番の敵は「おびえ」なのだということ、「ためらい」なのだということです…。女の時代であり、若者の時代であったフィリピンの70年代。民衆作家である著者が、フィリピン民衆の戦いを描く。*

韓国文学はどこから来たのか (単行本)

内容（「MARC」データベースより）
韓国文学の起源、韓国文学の普遍性と特殊性、韓国人の文化的自我について、膨大な量の外国の文学作品や文学理論を縦横無尽に駆使・引用して、さまざまな角度から論じる。

著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
李在銑
国文学者・評論家。1936年、韓国慶尚北道、義成に生まれる。ソウル大学校文理科大学国語国文学科及び同大学院を修了(文学博士)。嶺南大学校教授、ハーバード大学客員教授、西江大学校教授を経て西江大学校名誉教授。代表的な著書に『韓国現代小説史:1900~1945』(1978)(韓国出版文化賞著作賞)、『韓国文学主題論』(1989)(大韓民国文学賞受賞)など

丁貴連
1960年、ソウル生まれ。筑波大学大学院文芸言語研究科博士課程修了、博士(文学)取得専攻、比較文学・日本文学・韓国文学。宇都宮大学国際学部助教授

筒井真樹子
1957年、東京生まれ。早稲田大学教育学部卒業。韓国、延世大学校韓国語学堂卒業。東京外国語大学大学院朝鮮語科修士課程修了。宇都宮大学、神奈川大学非常勤講師(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

傷痕に咲いた花 (単行本)

内容（「BOOK」データベースより）
国家や経済価値ではなく、命や心を中心に世界を見直す生命運動について、日韓をつなぐ東北アジアの伝統思想について、朝鮮半島の統一について、そして自ら受けた死刑宣告について―韓国から送る、人間らしさを失わずに未来を生きるためのメッセージ。

内容（「MARC」データベースより）
国家や経済価値ではなく命や心を中心に世界を見直す生命運動について、日韓をつなぐ東北アジアの伝統思想について、朝鮮半島の統一について、そして自ら受けた死刑宣告について。未来の平和を信じて語りかける講演とエッセイ。

妻喰い男―マナット・チャンヨン短編集 (単行本)

内容（「BOOK」データベースより）
県令令嬢と駆け落ちしたヴァイオリン弾きが残した珠玉のような短編の数々はそのペーソスと笑いで幾世代ものタイ人の心を慰めてきました。タイ人のこころ、その機微を知る絶好の書です。

中国・アジア・アフリカ/集英社ギャラリー「世界の文学」〈20〉 (単行本)

出版社/著者からの内容紹介
鮮烈で無限のパワーを秘める文学の新しい領土
朝鮮短編集（金東仁）　「明文」ほか（安　宇植・訳）／魯迅　「狂人日記」「阿Q正伝」ほか（駒田信二・訳）／巴金　「憩園」（立間祥介・訳）　「寒い夜」（立間祥介・訳）／茅盾　「子夜」（松井博光・訳）／J・M・クッツエー（南アフリカ）「夷狄を待ちながら」（土岐恒二・訳）／R・K・ナーラーヤン（インド）　「マルグディに来た虎」（袖山榮眞・訳）／Y・イドリース（エジプト）　「黒い警官」ほか（奴田原睦明・訳）／マハフーズ（エジプト）　「花婿」ほか（高野晶弘・訳）

内容（「BOOK」データベースより）
未知なる物語。土と空と人がきらめく躍動の文学。

「喜び組」に捧げた私の青春―北朝鮮少女日記 (単行本)

内容（「BOOK」データベースより）
元「喜び組」候補生が、自らの肉体で経験した「北朝鮮」!!思春期の悩み、男女交際、イジメ、生活用品…19年間、少女が見てきたものとは。

内容（「MARC」データベースより）
「喜び組」候補生として青春を送った少女が、自らの肉体と感性で綴った「北朝鮮」。少女は何を見、何を経験したのか…。北朝鮮風俗通の学者・宮塚利雄による「解説・北朝鮮の女事情」も掲載する。

マハーバーラタ〈第7巻〉 (単行本)

内容（「BOOK」データベースより）
ビーシュマはすべてを語る宇宙と人間、生と死を貫く一筋の道の真髄を!インド精神文化の精髄。

傷痕に咲いた花 (単行本)

現代版画イメージの追跡 (単行本)

内容（「BOOK」データベースより）
作家がひとつのイメージを育み培いながら定着に導いたその過程をたどる《イメージの(ヨコの)追跡》とも言うべき行為に、私が関心を抱いたのは、私自身もまた、文字によってイメージを追い、そして定着する〈シナリオ〉という1種の創作作業にたずさわっているせいであったかもしれない。《イメージの追跡》を可能なものとするためにも、単なるデスク・ワークとしてではなく、個々の作家に直接取材して発言をもとめ、また、不審な点に関しては作家自身に確認をとる―という方法で、私なりの作家研究を構成してみようと思った。